在这一点上李导演前作《见龙卸甲》《锦衣卫》

        因为猛然想起还有篇影评作业没有写,又兼作为一名影迷已经很久没看国产电影了,于是近日便于乱花从中揽得时下热映的电影,以慰疲乏久了的神经——前天上映的《鸿门宴》入于眼球,昔时这片子开机时的名字《鸿门宴》也被改做了《鸿门宴传奇》,可能叫鸿门宴给人的感觉,话题很宽泛,有携带历史真实的放不开,于是加上“传奇”,便可以更得心应手的随意“篡改”了。
    李仁港是搞美术出身的,前作诸如《见龙卸甲》《锦衣卫》都是很注意画面色彩的,大概缘于李导演是想在影片进程的一开始就要抓住观众眼球,以标明自己的特色与一般主流导演的不同。这一点,张艺谋比他做的更加彻底,中岛哲也亦是典型的美术派。而李仁港所达到的效果似乎也很明显的让人记住了他的风格,不过,这种风格却是暗色调的。偶有几点红黄相映,但却更加映衬出暗色调之广。当然,历史,大部分都是暗色调的,因为阴暗,所以捉摸不定,变化莫测,不含沙射影就不是历史。于是这般,才会在历史上产生各种各样的传奇。从前作来看,李仁港导演喜欢“糟践”历史,而且每次“糟践”的都还能够在故事上自圆其说,使观众们留下些许印象,在内心的最深处喜欢这些故事。
    与其说李导演拍的是历史片,倒不如说是武侠片,这就是为什么鸿门宴要加个“传奇”的主要原因。李导演喜欢借历史这身外壳,去填充自己琢磨出的武侠画面。其实我们自己扯开脑门“搞创作”的话都爱这样。在这一点上李导演前作《见龙卸甲》《锦衣卫》表现尤为明显,后者尤甚。《锦衣卫》完全抛弃了历史事实的限制,大手笔的天马行空,这不但表现在角色青龙完全是虚构的,而且表现在剧情的逻辑不清,以及人物造型的奇特、道具的可人。于是,我们便看到了每部影片的人物造型等方面完全是信手拈来,丝毫不考虑历史,在这里,历史只是外壳,是道具,是噱头。而《见龙卸甲》在这些点上完全做绝,成为不折不扣的奇葩片。
     《鸿门宴传奇》的故事方面,导演讲述了很多新鲜的玩意儿,新鲜的让不懂那段历史的看客拍手叫好,让晓得那段历史的人们点头赞许(这种赞许往往是建立在猎奇心理之上)。影片中的鸿门宴,不再是饭局,而是像武侠小说中的比武场面,我们不仅可以仓促的欣赏项伯与项庄的对剑,还能看到范增和张良诡异的对弈、樊哙英雄的断指、陈观泰角色的受刑。鸿门宴外,传奇也此起彼伏,贯穿全片始终的是范增、张良的智斗——这也该是全片最好的亮点。张涵予可以成为主角,他的表演似乎脱离了及时雨的印记,化作了智多星。在影片结尾,导演还不忘再甩包袱,为观众详解了刘邦称帝后弑杀功臣的原因——竟是中了范增的锦囊计,只是连带着张良和萧何,在最后一组蒙太奇中,和韩信一起作了被烹的走狗。
     其他方面,配乐较给力;,即使我们不知道它在说什么;张涵予和黄秋生的表演给力,黎明缺乏演技,某女花瓶稍显多余。硬伤也有,内容上有几处伤口,片尾稍显拖沓,全片缺少该有的“大情怀”。在之前,是陆川要拍《鸿门宴》的,李仁港是后来打酱油的,结果是后来的人将酱油先卖给了大众。陆川的片子应是有他自己的情怀。
      刘邦本人在历史上窝囊的可以,彭城大败之后,狼狈鼠窜。溃逃途中连子女都舍得舍弃,连老父被项羽烹,也能视而不见。最后他一步步登上宝座,称帝之后几乎在史书上失去了踪影,一生其实也就终结了。即使真实历史上有些许光辉,那也被司马迁给刻意掩盖住,而之前的窝囊劲愣是让司马氏巨笔写出一段烙人心底的风云。而种种一切无非还是归为虚空,《鸿门宴传奇》里,导演正是通过刘邦临死时的一番话传递了这样一种是非成败转头成空的历史观:“到最后丧失了相信任何一个人的能力,孤独了一辈子”,还是回归到人性。       

       于是,我们想到了,我们思索了,感到顿悟了,历史是铜镜嘛。然后,依旧拿起几本破书,拿起自己的巨笔,埋头复习开来,朝着虚妄的终结点、朝着终归成空的一切奋进着,满腔热情豪迈的努力。鸿门宴好歹是场著名的饭局,不管有多么的人生归结空妄一片,我们终归还是要吃饭的。

本文由澳门新濠新天地3559发布于网站概况,转载请注明出处:在这一点上李导演前作《见龙卸甲》《锦衣卫》

您可能还会对下面的文章感兴趣: